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重估故事的力量与文学的边界-亿电竞dota官网


本文摘要:亿电竞dota2官网,亿电竞dota官网,我们今天经常谈论文化创新。

我们今天经常谈论文化创新。我认为近年来,我们文学中最具文化创新性和国际化的就是网络文学。今天,我们经常谈论人类命运共同体。

我们文学中构建人类命运共同体的最大动力是网络文学。我们是否有可能拥有一种新的文学,一种“无界”的文学,它包含了更广泛的人类叙事作品,并且随着媒体的发展,它们有更多的交流和融合。在这样一个开放的观念下,文学的世界是非常广阔的。

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去年11月,我参加了上海国际网络文学周圆桌论坛。一开始,我并没有把它当回事。我认为这是在中国的一次普通会议。

邀请一些国内的作家和学者,然后邀请一些外国人,这将是“国际化的”。只有当我到达那里时我才发现你。这是一次真正的国际会议。

主要是外国作家克服了旅行的所有困难,宁愿孤立地来参加这个会议十多天。这是一种什么样的精神?更让我吃惊的是。这些不是普通的外国作家,而是外国网络文学作家。更准确的说,他们都是以中国网络文学模式在世界起点上创造出来的外国网络文学大师。

其中之一是来自英国的 JKS Manga。他的作品《我的吸血鬼系统》在Starting Point International上获得了1200万次浏览,并被近11万读者收藏。为什么这如此令人兴奋?自上世纪以来,我们一直在谈论中国文学走向世界。多年来,除了莫言、刘慈欣这样的世界级奖项获得者,还有多少中国作家能够进入普通外国读者的视线?我们来看看。

阅文集团《2020年网络文学发展白皮书》中的数据。如今,已有超过10万名外国作家开始创作网络文学,原创作品超过16万部,涵盖写作奋斗、激情、努力等主题。

凭借浪漫爱情和科幻元素,全球中文网文粉丝已突破7000万。请注意,这些不是翻译的中国文学作品,而是由外国人在中国原创网络文学模式中创建的。衡量读者的原创作品。中国文学何去何从?这才是真正的中国文学出海。

为什么这是真正的文化输出?要知道,国外没有“网络文学”这个词。是的,他们有电子文学,也就是1980年代开始出现的以数字媒体为载体的文学。

其实就是电子先锋文学,重点关注。互动性和实验性,并且受众很少。国外网络观众多为“同人小说”同人小说,是利用原著漫画、动画、小说、人物、故事情节、背景设定在原著漫画、动画、小说、影视作品中二次创作的小说。正是中国网络文学将“网络文学”网络小说的概念推向世界,并建立了成熟的运营模式、平台和庞大的读者群。

我们今天经常谈论文化创新。我认为近年来,我们文学中最具文化创新性和国际化的就是网络文学。

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今天我们经常讲人类命运共同体,而我们的文学对于构建人类命运共同体最重要。动态的是网络文学。说到网络文学,可能有人会不同意:扁平化、程式化、眼球化、市场化……它。

ems离纯文学很远。这个问题不能用老眼光看。就风格化问题而言,实际上任何一种文学都离不开风格化,因为风格化背后有各种神话原型,它们具有文学最基本的人类学驱动力。

关键是如何应用和开发这些程序。中国网络文学发展到今天,体裁文学不断提炼,发展到极致,产生了史前、修真、血脉、竞技、盗墓、神通、宅斗、宫斗、重生、轻传、天涯、女强人、网恋、女配、机甲等,琳琅满目,适合各种读者的口味,在中国文学方面达到了前所未有的阶段风格、类型和主题的多样性。互联网亮了。

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自然也将文学的故事提升到了一个新的高度。这个问题也可以从文学史的角度来看。. �很长一段时间,我们的作家都不太注意讲故事。在 1980 年代,不关注故事的新理由听起来很新:现代主义。

一时间,“非情境化”成为文坛的时髦名词,并在80年代的前卫文学中发展到极致。但在1990年代,自从余华生平之后,几乎所有的中国作家都回到了这个故事中。

许多研究人员认为前卫在中国是不可接受的。这当然是有道理的,但今天我们经历了网络文学的爆炸式增长,然后重新审视这个问题。可能会有新的发现。

也就是说,这个故事可能真的很重要。我们最初的想象要重要得多。故事的力量真是不可思议,它是人类文明的基石,而且非常现代。看着toda。

在社交媒体上,它充满了故事:传播需要故事、传播需要故事、营销需要故事、人们需要故事。谁能讲好故事,谁就会获得话语权,最大限度地获取信息。

故事无所不在,人类本能,文化完整性。��那么谁是天生的讲故事的人,谁将承担讲好故事的角色?文人当然是第一梯队的天然参与者。2003 年《达芬奇密码》首次出版时,我被它的故事所吸引。

我写了一篇好看的书评,发表了一个声明:中国文学与世界最大的差距不是纯文学,而是体裁文学。十多年后,这种说法可以得到纠正。

看看刘慈欣、马伯庸、陈紫金的作品,中国作家讲故事的能力得到了空前的发展,已经与世界充分融合。以电影为代表的影像艺术兴起以来。

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有一种说法是“文学已死”。进入21世纪,随着新媒体和电子游戏的发展,文学似乎遇到了更大的危机。但如果换个角度看,扩大视野,文学不仅没有消亡,反而蓬勃地卷土重来,而且还在不断地成长。

当然,文学的形式也在不断变化,重心也在不断转移。如果我们以网络文学、体裁文学和粉丝文学为例。

、游戏文学、自媒体写作都囊括其中,你会发现当今文学的领域越来越大。文学有边界,需要边界吗?这是一个越轨融合的时代,也是一个部落化的新时代。

我所理解的不是文学要变成非文学,也不是我要变成你,而是我想穿越界限去了解你。在我越界之后。

我会回头看我,我会有新的认识和新的意义。这也是文学的意义。我永远不可能成为你,就像我读完一部文学作品无法成为一个人物一样,但读完文学之后,我会回来对自己的生活更有信心和信心。这也是一种违章。

从这个意义上说,我们能否拥有一种新的文学,一种“无界”的文学,它包含了更广泛的人类叙事,它们与媒体的发展有更多的交流和融合。我们可以思考如何将这些文学作品加入到更大的文化生态中,为人类的生存提供更多的想象和表达,提高可能性。

�探索的能力。在这样一个开放的观念下,文学的世界是非常广阔的。

作者严峰,复旦大学中文系教授。编辑:田伯群。


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